9．解析并運用現場采光情形，用加減運作的方法融入所要拍攝的人像主題，在場景環境中，控制采光的突出表現，而不落入一般紀念照的平光通病。 10．控制景深的長短，制造動人與高層次的景深表現，不可落入一般生活照的雜亂模式。 11．選擇**適當的拍照時機按下快門，掌握住人像的生動感與景象的藝術感，拍攝出完美的人像帶景藝術作品。 12．拍攝此類型照片，**主要的是底片的選用，只要用黑白底片，即可沖印出此類照片的調子。 13．在拍攝的過程中，應注意背景與道具的色彩，以灰色系為佳，因為過黑與過白的背景、道具或服裝會使照片沖印出來時產生全黑或全白的反應，這是拍攝黑白照片應有的常識。唯有在適當的灰色系時，經由彩色沖印所套印出來的單一色調，才會有豐富的層次表現。 視頻制作三部曲：計劃和準備、制作（作品的實際拍攝）、后期制作。珠海出名短視頻拍攝制作

汽車宣傳片制作有哪些內容呢? 汽車成為當今人們出行的一種主要交通工具之一，并且也會根據汽車的年代有的家庭也不斷的更換新品牌、新型號的汽車。而消費者在選購汽車時也會在眾多品牌、型號前產生迷茫，而汽車行業面對眾多品牌、型號也會感到市場上巨大的競爭壓力。為了使消費者更好的了解汽車，需要制作一部汽車宣傳片來展示，那么汽車宣傳片制作有哪些內容呢? 　　一、汽車宣傳片制作的注意要點： 　　1.汽車宣傳片要注意表現的細節，要做到畫龍點睛的效果，才能給觀眾留下深刻的印象。 　　2.汽車宣傳片制作要注意構思，完整的構思加上新穎的題材，加上具有制作精妙，才能制作出內容、形式俱佳的汽車宣傳片。 　　二、制作汽車宣傳片作用： 　　1.汽車宣傳片在一定程度上替代了汽車畫冊等方式和客戶的交流，并且能顯示出“大氣、時尚、動感”的汽車品質。 　　2.汽車宣傳片適合在多場合投放，建設了制作成本，因為它不僅在電視廣告能播放，而且電梯、公交車、互聯網上等等平臺上都能有效的投放，直接與觀眾互動。深圳短視頻拍攝參考價知道你的觀眾是誰并且將你的影片編輯成為他們感興趣的樣子可以讓你的作品更成功地吸引人們的注意力。

1、充分展現剪影主題的形體特征，將形體與背景生動的結合在一起，可以說，形體是語言，背景是語調，而這種語言有時無聲勝有聲，任憑創作者去揣摩和體會，這也就是剪影照片的妙處所在。由于在剪影照片中，主體基本沒有色彩和細節顯示，所以對主題的形體特征要求就很高，這就需要作者基于后期表現的效果來仔細選擇拍攝角度和主體形態，充分展示主題的外形特征，力求美感和生動。 2、剪影照片的獲得充分利用了主題與背景受光的差異。一般來說，我們可以利用日出日落時的逆光，因為這時的光線**柔和，看上去又不刺眼，是拍攝的好時機，一般只有十分鐘左右的時間，另外可以利用室外和室內人工造成的受光差異或天空和水面的自然反射。 3、曝光要遵循寧欠勿過的原則，依據背景的光亮部分進行點測光，這才能使主體曝光嚴重不足，形成強烈的剪影。 4、當畫面中被攝主體在畫面中所占比例過小，或畫面的空白空間比較單調時，可以創造性地運用剪影作為前景，通過黑色的剪影既可以壓迫觀眾的視覺投向被攝主體，同時黑色剪影也不會分散觀眾的注意力。我們甚至可以運用以剪影作為主體的邊框，形成方、圓或變異的各種形狀，使平常的景物具有獨特的畫面形式感，增加畫面的縱深感。

攝影市場反應與探討 這是攝影市場上很受大家喜愛的照片類型，是婚紗與藝術照攝影中，具有商業代表性的照片。畢竟每位前往攝影公司的拍照者，都喜歡看見自己被拍成明星般的特寫照片，而不是平時居家拍攝的生活照。所以在每套攝影專輯中，大部分消費者會挑選此類型照片，市場接受度居所有照片類型之冠。具有一定藝術鑒賞能力的人都很喜歡此類照片的優美意境，但一般消費者不容易欣賞此類照片。因為此類照片的人像比例大都占不到畫面的一半以上，沒有一般通俗明星照的特寫感覺，消費者大多不愿將錢花費在沒有自己大頭像的照片上。除非碰到深懂攝影品位者，否則盡量少拍此類型的藝術照片，以免因不受一般消費者的賞識而有嚴重挫折感，進而影響追求藝術表現的正確目標。視頻制作包括兩大部分，一個是拍攝前期視頻素材的準備，二是剪輯。

數字技術在影視后期制作中的應用 　　相較于常規的平面作品及其他形式的創作，影視作品有著得天獨厚的優勢，其可調動起人們的觀賞興趣，具備特有的呈現技巧、新穎的表現形式等，通?？捎诙虝簳r間內，表現出尤為豐富的企業特質、產品特性等。因此，在對影視作品開展制作期間，應當對數字技術開展有效應用，對影視作品技術要求予以盡可能滿足。伴隨數字技術在影視后期制作中的逐步推廣，影視作品所需表達的藝術效果得到越來越恰到好處的呈現。數字技術通過對一系列手段開展綜合利用，諸如三維影像、特技效果等，極大程度對創作想象予以滿足，達成影視作品**終所期許的藝術效果。產品拍攝時間是跟隨客戶要求效果來定的，不同類型的產品拍攝，區別一般在圖片的處理上。東莞**短視頻拍攝創意好的

宣傳片制作必須要掌握好畫面剪輯技巧，藝術地再現現實生活。珠海出名短視頻拍攝制作

在紀錄片拍攝中，從頭至尾都在強調紀實，這根弦繃得太緊往往會產生另外一個矛盾，影像是否具備視覺美感。譬如拍攝一所農家廚房，白天的照度都非常低，攝像機根本無法得到正常的細顆粒圖像，但這個黑暗的環境卻是主人公重要的生活空間。要紀錄這樣一個場景，“不干擾”對象是不可能的，所謂的“原生態”也是無意義的，因為這樣根本無法看到圖像。這時，就必須打燈。需要注意的是現場怎樣把幾個燈隱藏好，光線是否能讓被拍對象慢慢習慣，畫面上的光線效果是否能仿真，光線結構是否合理。攝像人員在紀錄片拍攝現場是主動者，而不是受環境支配的被動者，因為攝像師的工作必須傳達一種符合視覺審美傳播規律的圖像。尤里斯·伊文斯在《攝影機和我》中談到：“重現現場給紀錄片的攝制引入了一個非常主觀的個人因素，導演的正直——他對真實的理解和態度，他傳出主題的基本真理的意志——他對觀眾責任感的理解……不包含這些‘主觀’因素，紀錄片的定義就是不完整的。”任何一種手段都是語言的工具，這種語言的使用要充分考慮觀眾的認可程度。“真實不等于自然狀態，真實不等于粗糙”。珠海出名短視頻拍攝制作

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