通常，產品設計與開發過程是按程序分開以順序的方式進行的。整個設計開發過程被分解成多個串行的單元，下游單元與上游單元承接，開發人員的交流多限于相鄰的兩個單元，這會造成信息傳遞與交流的閉塞。并行工程是在跨部門、多學科的開發小組的協同工作下完成產品的設計與開發，這樣對產品設計、工藝、制造等各方面就能夠進行同時考慮，并行交叉設計，進行一體化設計。并行工程與并行設計可以較好地解決傳統串行產品開發模式存在的頻繁變更、設計質量差、設計周期長等問題，而這對于提高文創產品的質量，在環節交流中迸發出新創意有重要意義。文創產品的實用性雖不是必要選項，但應是設計師的重點考量緯度。故宮產品設計要求

文創產品關鍵設計要素應該是透徹理解文化之后，再用設計語言表達出來。大多數文創產品更像是“紋樣產品”，創意不足，銷售困難。較好的文創產品是即宣傳了當地民俗、文化、手藝，又有經濟價值。這就需要你了解當地文化的本質，找到當地的獨特魅力，能夠與它產生共鳴，才會設計出具有真實感的文創產品。打造出具有普遍影響力的中國文化符號，是以一種IP構建為關鍵的文化生產方式，文創產品在文化消費中的比重逐漸遞增，已成為現在消費熱點，甚至逐步占據文化消費的主導地位，它是依靠人的創意智慧、技能和天賦對文化資源，文化用品進行創造與提升，通過知識產權的開發和運用，而產生的高附加值產品。關鍵的因素是理念，設計是要素，將設計元素的語言、手段運用表達，使之為理念服務。故宮產品設計要求如果是批量的產品，一個人的創意與眼界是有限的，就需要找專業的團隊完成系統的產品了。

文創產品的市場價格主要體現在創意上。同樣的日記本、手機殼，生產成本相差無幾，但是價格可能差幾倍，這里的市場價格差距主要取決于有沒有創意，創意能否滿足旅游者需求。創意越強，產品附加值越高，在市場上越受追捧，越可能成為“網紅產品”。認識到文創產品設計與普通旅游紀念品的區別，也就能夠分析出文創產品成功的幾個要素——要遵守市場規則、體現文化內涵、加強創意策劃。設計系透過文化創意經由產品/產業實現一種設計品味，形成一種生活形態。本課程以主題文化為切入點，以新的產品設計思路進行創意提煉，設計符合現代人們生活方式與審美需求的文化創意產品。

在提出文創產品的概念以前，對應的是工藝產品和旅游紀念品的概念。前者的重點在于體現工藝的特點，后者的重點則在于體現地域的特點。實際上，很多時候旅游紀念品都演變為游客到此一游的證明，盡管各地域、各景區相隔千里，但是售賣的紀念品幾乎一模一樣。陶瓷產品既是一種工藝產品，成為具有地域表示的旅游紀念品。文創產品的價值往往取決于文化創意的價值屬性。文創產品的設計基礎一定是文化，只有將文化內容表達得出彩，才具有其他產品所不可替代的價值。文創產品在包裝設計上要緊隨時代潮流，充分利用數字印刷等技術進步帶來的諸多紅利，更新設計理念。

在現代信息技術快速發展以及創新理念備受重視的當下，產品的現代設計理念被重新定義和解讀，不斷地適應新環境下產品設計的發展趨勢。文創產業，即文化創意產業在近年來快速崛起并備受矚目，文創產品也越來越多的進入到人們的日常生活中。在新的產業環境下，如何運用現代產品設計理念對文創產品的設計與開發進行指導，如何將現代產品設計方法融入到文創產業中去，是值得我們思考和研究的問題，也是未來文創產業進一步發展的要求。文化創意產品是依靠人的智慧和技能，借助現代科技手段對文化資源、文化用品進行創造與提升，通過知識產權的開發和運用，生產出的高附加值的產品。目前，國內文創產業的發展正欣欣向榮。文創產業的產生和快速發展，呈現出高知識性、智能化的特征。現代產品設計理念，是現代產業發展的關鍵，將現代產品設計理念與方法應用到文創產品的設計與開發中，不只對文創產業意義深遠，也對未來的整體產業發展方向有著深刻的影響。文創產品設計是將文化元素與實用性商品結合在一起所研發出來的產品。旅游產品包裝設計產業

文創設計師在商業考量上的集體失智由于市場大環境所致，但這不表示設計師無法做出文化和商業素質的產品。故宮產品設計要求

文創產品設計遵循的邏輯：首先元素的選擇至關重要，需要提煉出較具表示性和消費者強共鳴的元素；其次文創設計必須要有故事性的打造，增強體驗感；然后文創一定要有場景渲染，代入感越強，文化體驗越好；較后文創一定要玩起來，要讓更多年輕人接受。設計師需要把故事的能量通過自身的認知灌輸到產品當中，這樣消費者才會有感動，如果沒有感動，文創產品很容易就會淪為地攤貨。這些設計產品必須要有一個產品說明卡，告訴消費者這個產品是怎么來的，消費者在看過景點或展覽之后，對你的故事有了認同，才會愿意花錢購買。從這個意義上理解，消費者購買的不只是一件物品，而是一個故事。故宮產品設計要求

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