與物質(zhì)的工業(yè)產(chǎn)品相比，影視制作雖然也具有流水線(xiàn)的生產(chǎn)流程，但其產(chǎn)品卻無(wú)法像工業(yè)品一樣用同樣的標(biāo)準(zhǔn)去衡量，而只能用一個(gè)無(wú)法量化的標(biāo)準(zhǔn)去衡量。同一個(gè)編導(dǎo)和攝影往往都難以復(fù)制此前在所創(chuàng)作的節(jié)目，影視制作需要的是創(chuàng)作者新穎，而不是一般意義上的將此前內(nèi)容重復(fù)，一個(gè)重復(fù)的影視制作恐怕很難有觀(guān)眾市場(chǎng)。創(chuàng)作者可以重復(fù)使用的是不斷增長(zhǎng)的制作經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作者需要從中找到新的靈感，而不能用經(jīng)驗(yàn)去重復(fù)制作一個(gè)以前已經(jīng)做過(guò)的節(jié)目。因此在整個(gè)節(jié)目制作過(guò)程中，創(chuàng)作者無(wú)法“量化”制作的標(biāo)準(zhǔn)，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)只是心中的體會(huì)。即使同一個(gè)制作者，對(duì)“量化”的感覺(jué)也不一定相同，這和創(chuàng)作者自身的素養(yǎng)、理解有關(guān)系。因此影視制作的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該是一個(gè)靠創(chuàng)作者去感受、理解的“軟性標(biāo)準(zhǔn)”，而不是一個(gè)可以拿著標(biāo)準(zhǔn)器具去測(cè)量的度量標(biāo)準(zhǔn)。在不違反大原則的前提下，影視制作只有合適表達(dá)，而不存在“對(duì)”與“不對(duì)”。由于每個(gè)人心目中都有一個(gè)制作標(biāo)難，但又都無(wú)法將其“量化”成其他人可感受的具體標(biāo)準(zhǔn)。哪家影視制作公司在征集電視劇本？成都尋購(gòu)動(dòng)作片劇本合作

好的動(dòng)畫(huà)劇本來(lái)自于好的動(dòng)畫(huà)編劇，而好的動(dòng)畫(huà)編劇在畫(huà)面的安排上要隨著故事安排，并且一定要懂得動(dòng)畫(huà)的整個(gè)制作流程，甚至對(duì)動(dòng)畫(huà)的一些相關(guān)的技巧與工具也要十分了解，這樣才能制作出適合動(dòng)畫(huà)人員發(fā)揮的劇本。由于傳統(tǒng)的劇本著重在故事與對(duì)白，而動(dòng)畫(huà)的劇本則是在畫(huà)面表現(xiàn)上，比較能將畫(huà)面中所希望呈現(xiàn)的感覺(jué)與動(dòng)作以及處理方式與鏡頭都寫(xiě)進(jìn)去。那么編劇和導(dǎo)演在安排畫(huà)面的時(shí)候工作有什么不一樣么？事實(shí)上在動(dòng)畫(huà)的劇本與畫(huà)面里，編劇是給予每一個(gè)原素出場(chǎng)的機(jī)會(huì)，然而導(dǎo)演扮演的是演出他們的操盤(pán)手。武漢動(dòng)作片劇本創(chuàng)作電影劇本的創(chuàng)作需要注意哪些？

劇本構(gòu)思先要考慮并確定故事所處的時(shí)代背景，一般以作者比較熟悉、寫(xiě)起來(lái)比較順手為關(guān)鍵考慮對(duì)象，這樣會(huì)有利于發(fā)揮作者在生活素材積累及知識(shí)結(jié)構(gòu)等方面的優(yōu)勢(shì)，適當(dāng)之時(shí)也可以將時(shí)代背景連同人物身份一起進(jìn)行變動(dòng)。 故事的構(gòu)成離不開(kāi)事件和情節(jié)，而時(shí)間和情節(jié)是由人物的行動(dòng)構(gòu)成，并且為人物形象的塑造服務(wù)的。人物是電影故事的主體，人物的身份、關(guān)系、行為都決定著劇情的發(fā)展和故事的形態(tài)。 意在筆先，以立意為靈魂**構(gòu)思工作。要考慮到影片的藝術(shù)類(lèi)型，不一樣類(lèi)型的影片劇本對(duì)故事形態(tài)的要求很不，有的素材本身就決定了它只能適應(yīng)某種類(lèi)型。

電影劇本創(chuàng)作者與一般的文學(xué)創(chuàng)作者之間的不同在于：除了堅(jiān)實(shí)的文學(xué)功底以外，作為電影編劇，還需要有著良好的視聽(tīng)藝術(shù)感覺(jué)。這就要求編劇們除了要掌握有關(guān)電影創(chuàng)作的知識(shí)和大量觀(guān)摩研究好的影片外，還需要有著一定的電影美學(xué)修養(yǎng)。一個(gè)專(zhuān)業(yè)素質(zhì)較高的編劇，是會(huì)自覺(jué)地將造型意識(shí)深深地滲透在劇本創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié)之中，使之起著重要的目的。其中專(zhuān)門(mén)對(duì)其進(jìn)行造型形態(tài)方面的設(shè)計(jì)，是電影創(chuàng)作過(guò)程之中很重要的一環(huán)。通常來(lái)說(shuō)，只在腦海中掠過(guò)的思維，總是要比落實(shí)在紙面上的東西模糊、朦朧。在創(chuàng)作時(shí)間允許的情況下，還是把分場(chǎng)景梗概落實(shí)到紙面上，并通過(guò)認(rèn)真琢磨敲后再進(jìn)入正式的劇本寫(xiě)作為宜。分場(chǎng)景梗概的構(gòu)思還能夠進(jìn)一步推動(dòng)敘事構(gòu)思，分場(chǎng)景梗概的構(gòu)思雖然是要在考慮造型表現(xiàn)問(wèn)題，但同時(shí)也具有深化故事構(gòu)思的功能和任務(wù)。它讓作者的思考不得不進(jìn)入故事中每一個(gè)細(xì)小的環(huán)節(jié)，從而使劇情結(jié)構(gòu)的更加的縝密。文藝片劇本的創(chuàng)作需要注意哪些？

在如今市場(chǎng)需求上，簡(jiǎn)單的故事成了動(dòng)畫(huà)的重要要素，怎么用簡(jiǎn)單的故事來(lái)體現(xiàn)動(dòng)畫(huà)的趣味性更是一個(gè)重要的課題，更重要的是要了解我們創(chuàng)作劇本是面對(duì)所有欣賞的人群而不是單純的滿(mǎn)足自己的需求。過(guò)去高成本大制作的廣告模式這幾年已不復(fù)見(jiàn)，而更多的是影片充滿(mǎn)趣味，這就是典型的簡(jiǎn)單故事描述復(fù)雜的劇情。寫(xiě)作劇本并不是寫(xiě)給個(gè)人滿(mǎn)足自己的創(chuàng)作欲望而是面對(duì)所有欣賞的人”。例如，電影《史瑞克》，它的劇情就是單純的救公主，但它以“與傳統(tǒng)思維相反”的劇情不斷地給觀(guān)眾帶來(lái)思考模式上的沖擊，很多觀(guān)眾再看完該片后對(duì)其有趣的故事情節(jié)大加贊賞，而并不是對(duì)其故事本身的稱(chēng)贊。其實(shí)這樣的劇本就是好的劇本，讓觀(guān)眾獲得他們想要的劇情卻不是復(fù)雜的故事包裝，這才是動(dòng)畫(huà)編劇的比較高境界。電視劇本該如何創(chuàng)作呢？煙臺(tái)文藝片劇本征稿

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劇本有哪些分類(lèi)？按照應(yīng)用范圍，可分為：話(huà)劇劇本，電影劇本，電視劇劇本，動(dòng)畫(huà)劇本，微電影劇本，微動(dòng)漫劇本，小說(shuō)劇本，相聲劇本，小品劇本等。按劇本題材，又可分為喜劇、悲劇、歷史劇、家庭倫理劇、驚悚劇等等。還有一種劇本主要追求文學(xué)性，不以演出為目的，或者不適合演出，動(dòng)作性不夠。被成為"案頭劇""書(shū)齋劇"．歐洲十九世紀(jì)的很多浪漫主義詩(shī)人和作家創(chuàng)作過(guò)很多這種戲劇形式的詩(shī)歌，但只可以提供閱讀，不適合上演。因此在戲劇創(chuàng)作中，劇作家要懂得舞臺(tái)和表演，應(yīng)該在劇本的創(chuàng)作中處理好劇本的文學(xué)性和舞臺(tái)性。由于戲劇演出才是目的，沒(méi)有演出和觀(guān)眾的戲劇談不上是戲劇。成都尋購(gòu)動(dòng)作片劇本合作