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考慮頻率在樂隊(duì)的分布
另一個(gè)要考慮的是要如何配合樂隊(duì)去調(diào)較我的EQ(均衡器)。其他樂手要盡量將低音的頻率收細(xì),以免「吃掉」bass手的音色。換個(gè)角度來說,我認(rèn)為bass手有責(zé)任要補(bǔ)足樂隊(duì)的中低至低頻范圍,令其他樂隊(duì)成員有「被墊住的安全感」。但要小心的是,低頻過大亦可能會令人感覺不舒服,亦容易令bass的音色模糊一片,起音變得蒙眬,這時(shí)我會扭大一點(diǎn)中高或高頻去令起音利落一點(diǎn)。
不要只在自己角度調(diào)較音色
多次演出的經(jīng)驗(yàn),發(fā)覺大部分情況下,bass手自己、臺上其他樂手以及觀眾三方,往往會聽到不同的聲音。有時(shí)自己覺得手上的樂器音量太大,旁邊的隊(duì)友卻說聽不到,觀眾卻說剛剛好;也有時(shí)臺上所有樂手都覺得音色朦朧一片,觀眾卻覺得清晰平衡。所以在演出前的調(diào)音時(shí),我們常會拿著樂器走出臺前,聽聽觀眾可能會聽到的效果,然后再回到自己的位置去掌握「演奏位置聽到的效果,在觀眾的位置會聽到什么效果」。不過,如果現(xiàn)場有控音師,就可以少考慮觀眾那一環(huán),因?yàn)閷I(yè)的控音師可以為你的聲音把關(guān),但如果是一般小型演出場地,bass手就唯有自己兼顧了。另一方面,如果習(xí)慣下一點(diǎn)所說的「不投入」演出,甚至可以有更大的彈性去滿足其他樂手和觀眾。
新建的大型劇院一般都會配置2到3臺調(diào)音臺:主數(shù)字調(diào) 音臺、備份模擬臺,有的再配置一臺流動數(shù)字調(diào)音臺。廣東多功能劇院音響來電咨詢劇院的音質(zhì)設(shè)計(jì)
劇院的音質(zhì)水平通常低于音樂廳。但就聲學(xué)設(shè)計(jì)的工作量和難度而論,則遠(yuǎn)大于音樂廳,它表現(xiàn)以以下幾方面。
①劇院觀眾廳與巨大的舞臺間存在交匯空間,聽眾與演員處于不同的空間,必須同時(shí)作聲學(xué)處理,而音樂廳的觀眾席與演奏臺是處在同一空間內(nèi)。
②劇院通常要滿足多功能使用的要求,即使是專業(yè)劇院,也要考慮“一專多用”的可能性。同一個(gè)大廳在聲學(xué)上要適應(yīng)不同劇目各自的聲學(xué)要求,比單一用途的音樂廳難度大。
③話劇、地方戲劇演出中的對白,其聲功率遠(yuǎn)低于演唱和樂隊(duì)演奏時(shí)的聲功率;而歌劇演出則面監(jiān)演唱聲如何穿透樂隊(duì)“聲墻”的難題。
④劇院觀眾廳要同時(shí)考慮自然聲和擴(kuò)聲兩種演出方式。而音樂廳內(nèi)通常*按自然聲演出進(jìn)行設(shè)計(jì)。 廣東多功能劇院音響來電咨詢中大型劇院大多配置多組揚(yáng)聲器,并需要滿足多通道環(huán)繞聲擴(kuò)聲的需要。
系統(tǒng)設(shè)計(jì)技術(shù)特點(diǎn)
可靠性高、技術(shù)成熟
系統(tǒng)在設(shè)計(jì)中,在揚(yáng)聲器的比較大聲壓級、功放的功率儲備、揚(yáng)聲器的保護(hù)、音頻處理器的處理能力以及主控調(diào)音臺等環(huán)節(jié)引入冗余備份的設(shè)計(jì)理念。
系統(tǒng)操作管理方便
在設(shè)計(jì)中充分考慮調(diào)音師的操作習(xí)慣和管理方便,調(diào)音臺的操作界面按調(diào)音師的操作習(xí)慣布置,操作方便靈活;系統(tǒng)中主擴(kuò)聲的所有的音頻處理設(shè)備均有密碼保護(hù)功能和多模式聲場控制及切換功能,方便管理。
上海海邑聲光科技有限公司代理了十多個(gè)來自歐、美、亞名廠的專業(yè)舞臺設(shè)備,并專業(yè)從事音響、舞臺燈光、舞臺機(jī)械、水秀、視頻以及亮化照明系統(tǒng)的設(shè)計(jì)、制作和安裝服務(wù)。
二、劇場劇院音響空間運(yùn)動形式和運(yùn)動路徑分析
此作品的音響空間運(yùn)動為舞臺上的樂隊(duì)、舞臺下圍繞觀眾席的樂隊(duì),還有位于劇場**的觀眾席三方互動,形成了群聲響交互、舞臺上下雙向交流、觀演交融的多向多維的音響場域。舞臺上下雙向交互式音響運(yùn)動、音響***“齊奏式”運(yùn)動以及只有舞臺上的音響運(yùn)動三種音響空間互動形式按照作曲家表現(xiàn)音樂劇場內(nèi)容相繼出現(xiàn),形成各方位的音響運(yùn)動間多方向交流,音響的空間運(yùn)動如同用音響表現(xiàn)劇場戲劇性動作,使“音樂 ”與“劇場”在音響運(yùn)動中交融。
***,由劇場劇院音響運(yùn)動過程可知,音響運(yùn)動路徑大致有三種形式:第一種,“半環(huán)形”的運(yùn)動路徑(沿觀眾席**從右面“順時(shí)針”運(yùn)動到左面);第二,“Z形 ”的運(yùn)動路徑(跨越觀眾席,左右往返式交互運(yùn)動);第三種是兩個(gè)路徑的混合形式(“半環(huán)形”運(yùn)動路徑與“Z形”運(yùn)動路徑結(jié)合)。
綜上所述,利用樂隊(duì)在劇場劇院中分散的空間布局,把音樂表演的舞臺擴(kuò)展到整個(gè)劇場空間,舞臺上的樂隊(duì)、舞臺下圍繞觀眾席的樂隊(duì),還有位于劇場**的觀眾席***互動,形成了群聲響交互、舞臺上下雙向交流、觀演交融的多向多維的音響場域。 揚(yáng)聲器系統(tǒng)的選型與布局是擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)的重要一環(huán),因?yàn)樗苯雨P(guān)系到擴(kuò)聲系統(tǒng)聲學(xué)特性指標(biāo)及音質(zhì)效果。
對于劇場觀眾廳而言其音質(zhì)應(yīng)保證觀眾席各處有合適的相對強(qiáng)感(強(qiáng)度因子)、早期聲場強(qiáng)度、清晰度和豐滿度。在演出時(shí)觀眾廳內(nèi)任何位置上不得出現(xiàn)回聲、多重回聲、顫動回聲、聲聚焦和共振等可識別的聲缺 陷,并不得出現(xiàn)因劇場內(nèi)設(shè)備噪聲和外界環(huán)境噪聲而引起的干擾。觀眾廳前中區(qū)(大致在10排以前)應(yīng)有足夠的早期反射聲,它們相對于直達(dá)聲的初始時(shí)間間隙宜小于或等于35ms,但不應(yīng)大于50ms(相當(dāng)于聲程差17m) 。
對與廳堂音質(zhì)設(shè)計(jì)而言**為重要的聲學(xué)參數(shù)莫過于混響時(shí)間RT60,如果設(shè)定過短的話聽眾會覺得聲音較干,缺乏豐滿度和自然空間感;而設(shè)定過長的話則會造成語音清晰度的降低。 擴(kuò)聲的**終效果是建聲與電聲綜合效果的體現(xiàn),它是在建聲的基礎(chǔ)上完成擴(kuò)聲聲場的分析與設(shè)計(jì)計(jì)算工作。環(huán)保劇院音響訂做
根據(jù)劇院規(guī)模及功能,擴(kuò)聲系統(tǒng)的主要設(shè)計(jì)內(nèi)容:劇院的觀眾廳擴(kuò)聲系統(tǒng),舞臺返送***系統(tǒng),控制室***系統(tǒng)。廣東多功能劇院音響來電咨詢
劇場定位分析
1. 先進(jìn)性作為**開放的前沿陣地,在世紀(jì)之初,值國家大劇院、上海東方藝術(shù)中心興建的高潮中,大劇院應(yīng)該博取眾家之所長,吸收它們的優(yōu)越性因素,提出自己有**性的內(nèi)涵,其首要的目標(biāo)是跟國際接軌,確保其先進(jìn)性,整體設(shè)計(jì)要求達(dá)到國際化標(biāo)準(zhǔn),創(chuàng)全國前列水平,滿足日益繁榮的文化演出及國際文化交流之所需。
2. 開放性劇場音響系統(tǒng)作為經(jīng)營者提供給用戶的硬件平臺,它除具備先進(jìn)性外,應(yīng)該能被大多數(shù)用戶定位所接受,也就是說,劇場的音響系統(tǒng)選用的設(shè)備,應(yīng)該是大部分國內(nèi)外文化演出交流中用戶所公認(rèn)的,能方便使用的。因此,我們認(rèn)為,開放性也應(yīng)該作為劇場的一個(gè)基本定位,關(guān)系到日后經(jīng)營的方便性。
3 擴(kuò)展性隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展進(jìn)步,新技術(shù)新產(chǎn)品不斷涌現(xiàn),劇場的音響系統(tǒng)應(yīng)該具有足夠的可擴(kuò)展性,為將來的技術(shù)及產(chǎn)品升級留有充分的擴(kuò)展余地。 廣東多功能劇院音響來電咨詢
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