《博物館陳列藝術(shù)》指出:“景觀是博物館陳列形式中的一種藝術(shù)處理手法，它主要通過實物與場景的組合，表現(xiàn)陳列內(nèi)容主體對象活動的環(huán)境，突出表達特定的典型情節(jié)和場面，使人能夠得到一曰個直觀的真實生動的感受。”場景復原能穿越時空，凝固歷史。不管是自然博物館展示恐龍龐大的軀干和百萬年前的棲息環(huán)境，還是新石器時代原始人的豪放粗獷，類似熱帶雨林旁的一幢幢干欄式建筑邊，都能使根本不可能存在的歷史情景再現(xiàn)在你的眼前，使觀眾撩開歷史的帷幕，直接與歷史對話，減少講解中的專業(yè)術(shù)語和枯燥無味的說教，親身體驗，賞心悅目.出奇制勝，這是其一。其二，歷史場景復原能幫助觀眾真切感受逝去了的年代和特定環(huán)境，沈陽“九一八”歷史博物館反映東北抗聯(lián)在艱難困苦中堅守陣地的一個瞬間，在白山黑水冰天雪地之間，挺拔高大的楊樹林中，一批中華民族的精英群情激昂的鑲?cè)粴饪钊擞|景生情，油然生敬。尤其是密林中新黨員人黨宜誓一景，在武裝到牙齒的敵人重重圍困之中，居然有這么一批英雄好漢面對黨旗高舉右手，莊嚴宣誓。這使觀眾深深地認識到星星之火，可以燎原的**真理。其三，歷史場景復原可以如實交待歷史背景和社會背景，使后來者深人淺出地為觀眾解讀。 場景復原質(zhì)量的保證具有綜合藝術(shù)美的陳列展覽。北京歷史場景復原多少錢

    歷史場景復原突破以往博物館陳列展柜加圖版雕塑的單調(diào)死板僵硬的局面，將背景、實物與人物活動有機組合，運用聲光電，創(chuàng)造立體化、多側(cè)面、多方位意蘊深厚的歷史原狀，營造求知審美的此時此景和鮮明的人物形象，真實可信，生動活潑。二、復原陳列的幾種形式1、全復原:以較大的面積和空間，展示特定的歷史場面，運用近景(人物為主)，中景建筑為主)，遠景(天空、原野，三者結(jié)合，內(nèi)外交叉，完美無缺地展示。河姆渡遺址博物館的二期陳列，選擇在姚江邊發(fā)掘的遺址旁，描繪河姆渡先民建造干欄式建筑的宏偉場面，還有狩獵、種植、紡織、制陶等一個個彼此聯(lián)貫的場景，使人們理解河姆渡人是怎樣進行耕作、生活的，從而剖析河姆渡文化的博大精深。2、局部復原:利用陳列的過渡地帶，承上啟下地貫穿陳列內(nèi)容。這種復原面積不大，只截取一個橫斷面，但主題語言前后穿插，自然融合，“九·一八”歷史博物館的趙一受烈士在獄中由講解員朗誦其遺書的場景。浙江省博物館的秋謹烈士在書房揮毫疾書《光復軍軍制稿)a3,靜態(tài)復原:泛指復原中各種陳列元素無聲無息地展示。如南昌**起義紀念館在實地將賀龍元師當年指揮所的實物陳設(shè)擺布，上海魯迅紀念館的魯迅書房等。 中國澳門沙盤場景復原場景復原必須先把原本的東西找到，而非捏造。

    由于展館空間非常有限。一些無法實現(xiàn)的部分就采用了圖片的形式，通過******原理來達到虛實結(jié)合的空曠畫面。什么是******?這里我們說的******并不是指醫(yī)學上所說的******。而是畫畫領(lǐng)域經(jīng)常用到的線******，色彩******等。******學是門非常大的學科。包括諸多方面。我們暫且知道它的主要職責是在平面上塑造立體感，空間感的方式方法就行了。如圖二所示，前面是三維實物場景。后面的河和房子是二維圖片的形式。利用******給人一種視覺的延展。這種手段運用非常廣，效果也非常好。當然除照片的形式還有很多種，這里就不一一舉例了。此種場景復原需要把握的是背景圖與實景圖中間的銜接與過渡。特別需要考慮******和色彩。做的好的場景復原能讓觀眾找不到三維和二維的分界線。如美國的自然歷史博物館就非常融洽的處理了二位和三維之間的過渡。這里同樣使用了人物塑像。但是這里用的是硅膠像，逼真程度更勝一籌。此外，還有更加逼真的蠟像塑像。

    歷史場景復原既然如此出眾，又包羅萬象，是不是凡是陳列都可以照搬照抄呢?筆者認為切不可無所選擇，隨便濫用，必須根據(jù)陳列大綱和博物館的建筑格局，篩選提煉，有所取舍，找出相當有代表性、典型性、烘托性的亮點，也就是選定歷史上的某一一個時期之中精彩的一幕。歷史場景復原中的主體是人物，其次是與人物聯(lián)系的實物，再是背景，三者缺一不可。人物，其體態(tài)容貌、衣著打扮都應(yīng)貼近歷史，認真推敲，反復琢磨，切不可隨意杜造。確定了選擇的歷史場景，接著應(yīng)投人形式設(shè)計，用三維空間勾勒效果圖。凡人物造型、服裝設(shè)計、主次依從、形態(tài)舉止，都應(yīng)獨具慧眼，處處留心，時時在意，與人物相關(guān)的同時代的實物，不是容易辦到的事情，可以說比塑造幾尊蠟像要困難得多。這些實物，有的已是文物，物以稀為貴，不要說明清時代的東西，就是民國的東西，解放初期的東西，有的也找不到了，如果仿制，則失去了真實性和歲月的厚重感。真實可靠是博物館陳列的靈魂，歷史場景復原，包含的歷史信息盆大，錯綜復雜，設(shè)計的人物、環(huán)境，使用的道具都應(yīng)符合歷史的真實。張冠李戴不行，移花接木不行，南轅北轍、粗制濫造不行，需要的是嚴格的科學性。 用非常有限的空間來營造更大的空間成為一種必然。這也是場景復原的一個難點。

藍藍的天上白云飄，白云下面河水淌。。。。。這些美麗的風景，并非野外，而是在展廳、它們是人工繪畫的半景畫，并采用“聲光電”技術(shù)。在***展廳，游客們所能見到的3000年前的古蜀國場景，例如用木叉成功獵得野豬、懷抱嬰兒的母親、活潑玩耍的小女孩、編織藤條的慈祥老人以及可愛的大象和野豬都是：場景半景畫：以上是呈現(xiàn)在成都金沙遺址博物館的其中一個大型場景復原。場景復原是在弧形的背景幕上作畫，配以***真硅像人物、動物、假山雕塑 、樹木、仿真模型等。通過精心設(shè)計制作結(jié)合成一幅“立體畫”，再配合多媒體的聲、光、電技術(shù)，組成一個完整的藝術(shù)作品。這樣的立體藝術(shù)作品，使人有身臨其境之感，具有強烈的藝術(shù)效果。場景復原技術(shù)運用的綜合性博物館，紀念館的建設(shè)是為了更好的保護文物，更好的進行宣傳教育和科研工作。北京歷史場景復原多少錢

歷史是復雜的,是多面的,場景復原陳列是有效地進行宣傳教育的陳列方式。北京歷史場景復原多少錢

場景復原因其特殊的陳列語言在現(xiàn)代陳列布展中具有的作用，它在整個陳列布展中起到調(diào)節(jié)和貫穿作用，讓陳列布展效果得到升華、增強展館的藝術(shù)力。設(shè)計和制作中，我們利用科技手段加真實場景結(jié)合背景油畫的方式，制作出具有真實感、空間感、流動感、立體感陳列布展方式。場景復原的應(yīng)用領(lǐng)域：場景復原主要應(yīng)用于博物館，展館，展廳，紀念館中，用與呈現(xiàn)某一時期、某一地方發(fā)什么的一些事件，具有生動、形象，給觀眾一種身臨其境的感覺。北京歷史場景復原多少錢

上海伏藝景觀藝術(shù)有限公司位于景聯(lián)路855號12幢102室，交通便利，環(huán)境優(yōu)美，是一家生產(chǎn)型企業(yè)。是一家有限責任公司（自然）企業(yè)，隨著市場的發(fā)展和生產(chǎn)的需求，與多家企業(yè)合作研究，在原有產(chǎn)品的基礎(chǔ)上經(jīng)過不斷改進，追求新型，在強化內(nèi)部管理，完善結(jié)構(gòu)調(diào)整的同時，良好的質(zhì)量、合理的價格、完善的服務(wù)，在業(yè)界受到寬泛好評。公司業(yè)務(wù)涵蓋蠟像，硅膠像，場景復原，沙盤，價格合理，品質(zhì)有保證，深受廣大客戶的歡迎。顏水泥巴以創(chuàng)造***產(chǎn)品及服務(wù)的理念，打造高指標的服務(wù)，引導行業(yè)的發(fā)展。