演奏小提琴，無論什么弓法，發音須干凈利落而且音與音應該清晰可辨。尤其快速演奏更不能拖泥帶水。做不到這點，左手可能就有問題。為提高左手的技能，學習過程中應注重以下八條左手原則。一、保留指原則保留指在演奏中對音準，手型，弱指的助動，動作簡潔演奏方面等都是極其重要的，初學就應高度重視。二、手型，指型、掌型調整原則由于在把位上每一個按指都可以有三個不同的音位，當你接觸到這些音位時，手型、指型、掌型。也應當有所不同。不可千篇一律，自找苦吃。其實不少新琴因有裂縫而打開修理后，聲音變得更好的情況也是很普遍的。廣州國產成品提琴中級班培訓

有時人們也會偶然做出較好的聲音，碰巧得到了正確的振動頻率，由于不知道原因所在以致不能復制，更不要說對聲音的制作進行設計，這就要靠我們去下功夫找原因，為什么相同的材料、型狀和尺寸會產生不相同的結果，它們的區別在哪里？然后怎樣去解決？本文在這里只作了一個粗略的概括，其秘籍總結下來只有兩個字：共振。以它為**進行展開就能收到意想不到的效果，把這個原理運用到其他樂器上同樣能產生非常好的結果。更深入的東西需要自己去理會和實踐，這里只能起一個指導性的作用，希望提琴制作者們改變以前的常規意識，走出書本知識的羈絆，一定能夠提高人們的制琴水平。廣東維靈金橋獎提琴有哪些小提琴入門:如何練習小提琴指法,這個方法簡單有效!

弦枕的形狀應能夠使琴弦之間的距離適當，而且使琴弦高出指板一個合適的高度。弦枕要制作得圓潤且無惱人的突出處，這樣演奏樂器時就十分舒適，感覺上要良好許多。另外，同樣重要的是，其凹槽的制作要能使琴弦容易在弦枕上滑動，才不會使琴弦發出嗡嗡聲。石墨是弦枕凹槽的優先潤滑劑，因為它是黑色的，似乎能很很適合于烏木。要想使一件樂器能夠地展現它的音質，樂器的調整是十分關鍵的。"調整"一詞意味著有多種變化，包括：高度，或面板表面至指板假設延長后的平面的距離，這個高度決定了琴弦與琴馬之間的角度，進而影響琴弦施加在樂器面板上的力。還有琴弦至指板的距離，它影響著琴弦的演奏性能和抵抗力。其它調整方面包括：尾枕和弦枕的形狀和高度、琴弦之間的距離和琴弦的選擇等。對樂器的聲音和演奏性能具有直接和重大影響的調整方面是：琴馬的切割、音柱的位置緊固和安裝、琴弦高出指板的高度以及琴弦的選擇和/或狀態。維靈。

琴馬的作用是支撐琴弦和傳遞振動。依靠琴馬的切割、成型以及其材質，可以調節出各種撓性/硬度，這很大程度上影響著聲音的音色,和對琴弓的抵抗力。所以，經驗豐富的制琴師的專長就是對琴馬進行精確的調整。制作琴馬形狀時，要使其面對拉弦板的一面平直，而面對指板的一面則應是拱形的。事實上，琴馬的平坦面應該和琴腹相互垂直，這就是為什么看上去琴馬向拉弦板一側傾斜的原因，如圖所示。這一點具有結構和功能意義，因為在不斷調節琴弦的過程中，琴馬撓曲逐漸趨向于朝向指板的方向。而且，琴弦不得嵌入琴馬頂端太深，這樣會壓抑琴弦的發聲，所以，在e-弦下墊上一塊羊皮紙是很好的做法，也不會減弱琴弦的發音。提琴培訓，初級班，中級班，髙級班培訓。弦軸與軸孔的吻合度有問題，這時就應該將提琴交給專業維修人員重新校正。

拉弦板的作用就是在至琴馬一定距離的位置系住琴弦，但它還具有自然固有的振動性（敲擊拉弦板并按住琴弦時便可以聽得很清楚）。拉弦板至琴馬的距離、拉弦板的質量以及弦尾繩的長度都會影響和調節振動的頻率，從而改變拉弦板從提琴琴身某種振動模式中吸收能量的程度。弦尾繩曾經采用羊腸制作，現在也經常這么做，但是，由于羊腸的濕度經常變化導致不方便，所以采用合成材料來代替，這樣一般可以使樂器音調一致。1/4維靈金橋獎練習琴3/4維靈金橋獎髙級練習琴。你為什么喜歡大提琴呢?大提琴髙級班培訓

四五年沒有練小提琴如何訓練以提高提琴水平?廣州國產成品提琴中級班培訓

兩部分接觸調節原則。這一點很重要。即左手與琴的接觸點，始終保持兩個部分，其余若即若離。在拇指，食指根，按弦指尖，左掌幾者間進行選擇。這種選擇是隨時的，自如的。不可強行幾部分用力接觸。也不可一點接觸，或零接觸。兩點接觸的左手，更自如，靈活，更適應各種調要求。縱橫原則。所謂縱;就是伸展，緊縮指法，伸展要求保持把位。緊縮卻可以無把位。所謂橫;就是同指按雙弦，或按指在四根弦間平移。橫的要求在于，左肘的舵式動作。練就橫向準確不偏移，按指弦間能自如。廣州國產成品提琴中級班培訓

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