提琴G弦聲音尚可比較渾厚，E弦聲音不明亮，音色差發音不敏感，整體音量較小缺乏力度，高把位音量衰減嚴重，這種類型也占了較大比例。產生的原因是：低音梁與面板匹配相差很小或者合適，但面板與背板頻率配合相差還大，音柱和琴馬的自身頻率太低，造成面板和背板振動較弱。如果要提高音質，替換合適的音柱和琴馬就可以明顯的得到改善，不需要拆開琴箱，比第一種類型要少很多工作。提琴低音發木不渾厚有狼音，高音明亮有力度但發尖，發音窄而細，缺乏寬廣度和美感，此種類型占了一定的比例。產生的原因是：低音梁與面板的配合相差較大，音柱自身頻率不對，但是琴馬的頻率合適，面板振動較好背板振動差。這種情況需要拆開面板更換合適的低音梁，尋找合適的材料重新做一根音柱，只有琴馬可以保持原狀或者稍加調整即可，就能改變原來的聲音明顯，工作量同樣較大。小提琴的使用與保養以及基礎修理。深圳提琴教學視頻

小提琴的外形可以認為是由許多弧形線條構成的，用圓弧可以近似地畫出小提琴輪廓的草圖，但也并非都是圓弧。原始設計者先用圓規畫出各段相聯的弧，再用藝術的眼光修正和彎曲成非常終形狀的弧線。用筆和刀在制作時修改圖樣，修光修滑一條由足夠數量的圓弧所構成的曲線。小提琴頂部和底部的曲線，就是采用經典的設計橋拱的方法設計的，也有人認為像籃子提把的形狀。琴板弧度的形狀像垂鏈線，旋首則是仿照古希臘柱子上優美的螺旋形設計的。當然，除去使用圓弧之外，也可能采取一些其他的線條。圓規和直尺既是古代幾何學家又是中世紀建筑學家的工具，也是設計樂器的工具。一般的樂器設計者，試著在不同的位置處安放圓心和圓弧，經多次試驗畫出樂器的輪廓。但大師級的樂器設計者是經過縝密的構思后，才設計出既美觀而又符合演奏要求的外形，同時還周密地考慮到內外的一致性，以及聲學的諧和性，使制作的提琴不僅外形優美、演奏方便，更重要的是具有動聽而又感人的音色，洪亮而又豐滿的力度，極具穿透力的音量和抑揚頓挫控制如意的品質。南山區提琴培訓琴馬上嵌弦的凹槽不要開得過窄，過深，否則弦線緊卡在柄內。

實際上琴聲的連綿不斷，除了振動在面板內橫向傳播外，面板通過琴馬腳下的音柱把振動傳給背板，背板起振后產生垂直方向的回頂。與此同時側板也產生橫向運動，加上琴箱內共鳴的空氣通過音孔把振動向外傳播，從而發出洪亮而又悅耳的聲音。音孔的位置、間距和斜度是古代小提琴制作大師們經過多代的摸索和改進而確定的，已成為提琴制作者們必定遵循的規則。如琴頸的中軸線要與尾木塊的中線對準成，更重要的是這條線必須在音孔上珠圓心所在位置處，兩等分中腰的寬度。克雷莫那學派非常重視琴頸應該與琴馬、音柱、音梁、弦板、音孔上珠之間的區域處在一條直線上。兩個上珠離琴邊的距離要相等，兩上珠內側弧之間的距離必須與琴馬的寬度一樣，這里的誤差常在0.5毫米之內。

兩部分接觸調節原則。這一點很重要。即左手與琴的接觸點，始終保持兩個部分，其余若即若離。在拇指，食指根，按弦指尖，左掌幾者間進行選擇。這種選擇是隨時的，自如的。不可強行幾部分用力接觸。也不可一點接觸，或零接觸。兩點接觸的左手，更自如，靈活，更適應各種調要求。縱橫原則。所謂縱;就是伸展，緊縮指法，伸展要求保持把位。緊縮卻可以無把位。所謂橫;就是同指按雙弦，或按指在四根弦間平移。橫的要求在于，左肘的舵式動作。練就橫向準確不偏移，按指弦間能自如。系弦板上牛皮筋斷了怎能么辦？用原來長度的新牛皮筋穿入系弦板的孔中。

在小提琴被演奏者施加能量發出聲音時，不同直徑不同重量不同拉力的四根弦發出類似調和的音質，即所謂的四弦音色平均，在未曾潤色(調整)的四弦(G,D,A,E)其本來面貌為何?也就是說弦原本的特性為何?容易產生何種偏差?E弦在低音域(低把位)表情較為豐富，尤其與其它樂器一起演奏時可感受出來，在高音域有非常明亮即細致精巧的聲音，如果柔軟的控制震動，聲音的清明性就會較凸顯。以上的特質容易產生音質單薄，刺耳，在高音(高把位)不容易發聲的窘況，尤其在泛音的表現上更為。維靈提琴培訓，初級班，中級班，髙級班培訓。小提琴價格

琴馬的高度是根據指板的高度來決定的，其高度以手指在高把位上按弦時感到適度。深圳提琴教學視頻

演奏小提琴，無論什么弓法，發音須干凈利落而且音與音應該清晰可辨。尤其快速演奏更不能拖泥帶水。做不到這點，左手可能就有問題。為提高左手的技能，學習過程中應注重以下八條左手原則。一、保留指原則保留指在演奏中對音準，手型，弱指的助動，動作簡潔演奏方面等都是極其重要的，初學就應高度重視。二、手型，指型、掌型調整原則由于在把位上每一個按指都可以有三個不同的音位，當你接觸到這些音位時，手型、指型、掌型。也應當有所不同。不可千篇一律，自找苦吃。深圳提琴教學視頻

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