高溫嚴(yán)重破壞調(diào)音穩(wěn)定性想象一下現(xiàn)在是盛夏。當(dāng)氣溫上升到80度、90度甚至100度時(shí)，你首先想到的是什么？空調(diào)！我們本能地知道極熱會(huì)讓人感到不適。但對(duì)于鋼琴來(lái)說(shuō)，高溫可能會(huì)造成嚴(yán)重的損害。當(dāng)溫度升高時(shí)，鋼琴鋼弦會(huì)變熱。它們吸收熱量并開(kāi)始更劇烈地振動(dòng)。這會(huì)改變鋼琴的音調(diào)。結(jié)果，鋼琴可能會(huì)走調(diào)。這會(huì)導(dǎo)致它們因膨脹而伸長(zhǎng)。鋼琴在高溫下會(huì)多快失諧？您可能想知道當(dāng)溫度升高時(shí)，失諧發(fā)生的速度有多快。溫度超過(guò)80°F時(shí)，變化率會(huì)加快。從這個(gè)閾值開(kāi)始，你的鋼琴調(diào)音可能會(huì)每周偏差幾個(gè)音符。當(dāng)室內(nèi)溫度達(dá)到90°F或以上時(shí)，鋼琴在三到四天內(nèi)就會(huì)偏差整整半音！我的鋼琴調(diào)音師說(shuō)他害怕夏天就是因?yàn)檫@個(gè)原因。無(wú)論他如何精確地調(diào)音，高溫都會(huì)導(dǎo)致鋼琴音調(diào)迅速失調(diào)。幾周后當(dāng)他再次上門(mén)調(diào)音時(shí)，鋼琴的聲音已經(jīng)明顯不對(duì)了。 如何評(píng)估二手鋼琴？以下是一些入門(mén)建議：大多數(shù)認(rèn)為鋼琴的使用壽命為 40 至 60 年。青羊區(qū)舒密爾立式鋼琴線下體驗(yàn)店

賓夕法尼亞長(zhǎng)老會(huì)醫(yī)療中心創(chuàng)傷中心外科醫(yī)生JosePascual醫(yī)學(xué)博士表示：“它讓我從每天照顧和目睹受傷患者（尤其是那些因***擊致死等悲慘事件而遭受痛苦的患者）中解脫出來(lái)，而這些工作有時(shí)在心理和身體上都很累。”此外，它還提供了“與我[14歲]的兒子Mateo一起創(chuàng)作精美藝術(shù)作品的機(jī)會(huì)”，Mateo也是樂(lè)團(tuán)成員。他的兒子同意了：“它讓我們更親近了。”賓夕法尼亞大學(xué)醫(yī)學(xué)院二年級(jí)學(xué)生GinaChang去年春天與同學(xué)DanZhang一起創(chuàng)辦了樂(lè)團(tuán)。自從進(jìn)入醫(yī)學(xué)院學(xué)習(xí)以來(lái)，兩人都不得不大幅減少音樂(lè)活動(dòng)。“當(dāng)我們討論成立樂(lè)團(tuán)的可能性時(shí)，我們意識(shí)到我們多么懷念演奏和（就他而言）指揮，”她說(shuō)。顯然，他們并不孤單。40多名賓夕法尼亞大學(xué)醫(yī)生、護(hù)士和研究生響應(yīng)號(hào)召參與，從繁忙的日程中擠出時(shí)間，做他們喜歡……但又懷念的事情。“我們對(duì)音樂(lè)家們的熱情、投入和奉獻(xiàn)精神感到驚訝和感激，”張說(shuō)。“這支樂(lè)團(tuán)證明了音樂(lè)可以而且應(yīng)該成為我們生活的一部分”，無(wú)論他們的生活將他們帶到何方。 新都區(qū)施特勞斯立式鋼琴價(jià)格在沒(méi)有適當(dāng)設(shè)備和專(zhuān)業(yè)知識(shí)的情況下嘗試搬運(yùn)鋼琴可能會(huì)導(dǎo)致鋼琴出現(xiàn)劃痕、凹痕，甚至嚴(yán)重受傷。

演奏樂(lè)器時(shí)，音樂(lè)家會(huì)本能地適應(yīng)房間的聲學(xué)條件。例如，鋼琴家會(huì)調(diào)整手指在琴鍵上施加的力量以達(dá)到所需的音調(diào)。因此，在不同的聲學(xué)條件下，不僅音質(zhì)不同，而且樂(lè)器的機(jī)械響應(yīng)也可能不同。2.教育和演奏經(jīng)驗(yàn)會(huì)形成偏見(jiàn)，這意味著對(duì)(1)**制造商的樂(lè)器、(2)古老或歷史樂(lè)器[2]或(3)與音樂(lè)家自己的樂(lè)器相似的樂(lè)器等產(chǎn)生無(wú)意識(shí)的偏好。例如，一旦聽(tīng)眾知道制造商的名字，斯特拉迪瓦里小提琴的聲音很可能比其他古老的意大利小提琴的音質(zhì)更高。在這樣的聽(tīng)力測(cè)試中，與既定的***制造商相比，“不同”的音質(zhì)幾乎按照定義等同于“較差”。鋼琴也存在類(lèi)似的情況，施坦威鋼琴是“***標(biāo)準(zhǔn)”。

管風(fēng)琴的機(jī)制十分復(fù)雜，利用管子、風(fēng)箱和琴鍵來(lái)發(fā)出聲音。琴鍵主要通過(guò)手動(dòng)或原始的鍵盤(pán)機(jī)制來(lái)操作。在整個(gè)中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期，風(fēng)琴管經(jīng)歷了許多變化。引入滑塊和***來(lái)控制管子的打開(kāi)和關(guān)閉，從而調(diào)節(jié)氣流，這是*****的創(chuàng)新之一。同一時(shí)期，弦樂(lè)器的實(shí)驗(yàn)也如火如荼地展開(kāi)。這方面**早的記載是單弦樂(lè)器，其琴弦敲擊在揚(yáng)琴上。在同一時(shí)期，人們進(jìn)行了多項(xiàng)實(shí)驗(yàn)，試圖打造一種以敲擊琴弦為特色的鍵盤(pán)裝置。大約在17世紀(jì)，古鋼琴和大鍵琴誕生了。古鋼琴在文藝復(fù)興和巴洛克時(shí)期**為流行，古鋼琴具有矩形結(jié)構(gòu)。琴鍵和琴弦的排列方式與鋼琴有些相似。按下琴鍵時(shí)，切線會(huì)擊中琴弦并使其振動(dòng)。只要按下琴鍵，切線就會(huì)一直附著在琴弦上。 彈鋼琴還能降低焦慮水平，這是通過(guò)參加創(chuàng)造性活動(dòng)前后的狀態(tài)-特質(zhì)焦慮量表得分來(lái)衡量的。

對(duì)音質(zhì)進(jìn)行“公正”評(píng)估的當(dāng)下流行方法是讓演奏者在聲學(xué)透明但視覺(jué)不透明的幕布后面演奏樂(lè)器。必須明白，這種幕布的聲學(xué)透明度不是***的。此外，更重要的是，在這樣的演示中，專(zhuān)業(yè)聽(tīng)眾不僅評(píng)估樂(lè)器，而且評(píng)估樂(lè)器作為包括演奏音樂(lè)家在內(nèi)的綜合體的一部分。如果我們將判斷限制在單個(gè)音調(diào)上，演奏者對(duì)音質(zhì)的貢獻(xiàn)將因樂(lè)器所屬的家族而異。例如，演奏者對(duì)鋼琴的影響較弱，而對(duì)弓弦樂(lè)器和管樂(lè)器的影響較大。當(dāng)演奏音樂(lè)片段而不是單個(gè)音調(diào)時(shí)，演奏者的影響力會(huì)變得更強(qiáng)。即使是鋼琴，專(zhuān)業(yè)聽(tīng)眾似乎也能從錄音中識(shí)別出熟悉的鋼琴家，而不是熟悉的樂(lè)器。 我們提到的研究表明，音樂(lè)有助于壓力之下的人更快恢復(fù)。成都周邊城市性價(jià)比高鋼琴價(jià)格琴行

而調(diào)音銷(xiāo)可以讓鋼琴調(diào)音并保持其音調(diào)，而這只是環(huán)境濕度波動(dòng)可能造成的破壞的開(kāi)始。青羊區(qū)舒密爾立式鋼琴線下體驗(yàn)店

如果從心理學(xué)的角度分析演奏者與樂(lè)器之間的相互作用，這些測(cè)試的結(jié)果是可以解釋的（圖2）。對(duì)于鋼琴家來(lái)說(shuō)，音調(diào)是他自己活動(dòng)的聽(tīng)覺(jué)反饋。鋼琴家通過(guò)他的運(yùn)動(dòng)系統(tǒng)（手臂、手和手指）控制鋼琴，并通過(guò)運(yùn)動(dòng)和聽(tīng)覺(jué)感官渠道感知反饋。有充分的理由假設(shè)鋼琴家對(duì)“觸覺(jué)”（制作）和音質(zhì)（感知）的看法是交織在一起的。我們的實(shí)驗(yàn)特別表明，鋼琴家在評(píng)估音色時(shí)會(huì)無(wú)意識(shí)地包括動(dòng)覺(jué)反饋，反之亦然。演奏者對(duì)音質(zhì)的判斷會(huì)受到跨模態(tài)干擾導(dǎo)致的機(jī)械響應(yīng)印象的“影響”，這是心理學(xué)中眾所周知的現(xiàn)象。 青羊區(qū)舒密爾立式鋼琴線下體驗(yàn)店