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上大泥覆蓋雕塑造型。上泥完畢一邊用木槌砸實一邊補平泥間空襲。全部上泥后對大造型進行不斷的調整。造型不準需要返工對骨架進行休整直到滿意， 以上必須由專業雕塑師來完成。從此階段開始雕塑必須經常噴水保持不開裂，半途公休要覆蓋塑料薄膜進行保濕直到雕塑模完成后。 其它細...

中國現代陶瓷雕塑（雕塑性陶藝）具有自身的審美價值,這與雕塑藝術有異曲同工之處.本文通過現代雕塑性陶藝的現狀,陶藝和雕塑的淵源及區別,現代陶藝創作和雕塑語言的對接,現代陶藝和雕塑的的融合和發展等方面論述雕塑語言在現在陶藝創作中的陶適用性和發展空間。創新...

瓷釉又稱陶瓷釉，是覆蓋在陶瓷制品表面的無色或有色的玻璃態薄層，主要起到保護和裝飾作用。漢、唐之后，古人開始研究礦物釉在陶瓷藝術中的應用。釉的種類繁多，按不同的方式，分類也不同。制作過程中要求，釉的成熟溫度稍低于坯的燒成溫度，使釉在接觸食物的各種情況下，不能有毒...

中國人開始關注現代陶藝，并在輿論上形成規模應該是在20世紀90年代之后的事情了。當然嚴格說來中國現代陶藝的發展起源和70年代末和80年代初，原工藝美術學院（清華美術學院前身）、景德鎮陶瓷學院等院校中的那些早實踐者有關。20年來，老一輩陶藝家如祝大年、楊永善...

雕塑，指為美化環境或用于紀念意義而雕刻塑造、具有一定寓意、象征或象形的觀賞物和紀念物。雕塑是造型藝術的一種。又稱雕刻，是雕、刻、塑三種創制方法的總稱。指用各種可塑材料（如石膏、樹脂、粘土等）或可雕、可刻的硬質材料（如木材、石頭、金屬、玉塊、瑪瑙、鋁、玻璃鋼...

陶瓷雕塑中的利坯：將坯覆放于轆轤車的利桶上，轉動車盤，用刀旋削，使坯體厚度適當，表里光潔。陶瓷雕塑中的曬坯：將加工成型后的坯擺放在木架上晾曬。陶瓷雕塑中的刻花：用竹、骨或鐵制的刀具在已干的坯體上刻畫出花紋。陶瓷雕塑中的施釉：普通圓器采用醮釉或蕩釉。琢器或大型圓...

雕塑照明方式及燈具設計，雕塑燈光照明設計主要采用窄光束泛光照明設計的手法，將LED投光燈安裝在地面，照明的重點的選取主要取決于被照雕塑的類型與外觀特點，泛光照明設計的目的就是照亮雕塑的整體，但打光不要均勻，雕塑燈光照明設計的技巧就是依靠光影以及各個部分的亮度差...

現代金屬雕塑也是在不斷否定傳統藝術觀念和原則的基礎上產生的，具有十足變革性。隨著時代的發展和歷史的進步，現代金屬雕塑逐步形成了自己的存在方式——直接金屬雕塑，它將金屬理解成為一種的材質，運用各種工業化的加工手段進行直接創作，注重金屬材質本身美感的發揮，承載了強...

城市景觀雕塑設計的題材選取非常廣，凡是與該城市的地域特色、歷史文化、民間傳說、風俗習性、文化藝術等有關聯者皆可成為創作設計的題材。可以建立科技教育文化題材庫、自然環保題材庫、淳樸民俗生活題材庫等，這些都可以成為城市景觀雕塑創作設計的豐富題材庫。城市雕塑結合地域...

城市景觀雕塑既可以單獨的存在，又可以與周圍的環境和建筑物結合在一起，為聳立的高樓大廈和縱橫、繁忙的城市道路起到緩解因枯燥的、擁擠的建筑物而帶來的呆板、壓抑的現象。景觀雕塑的存在，能刺激人的視角，喚起人們的視覺與心靈美感。景觀雕塑主要是用于城市的裝飾和美化，它的...

城市景觀雕塑設計對城市文化、經濟和環境形象起到了提升作用，因此需要在進行城市景觀雕塑設計的過程中，充分考慮到與城市形象的協調發展，為此可以做到以下幾個方面：注意對歷史和文化遺產的保護：歷史和文化遺產是一個城市的寶貴財富，是城市形象的重要組成部分，因此在進行城市...

景觀雕塑屬于雕塑藝術的一種。主要使用于園林景觀或城市景觀等戶外景觀場所。景觀雕塑區別于擺件類的雕塑，主要是形體相對較大，審美要求更偏向于公共審美觀，材質方面有更強的防風雨，防紫外線要求，主要采取銅、不銹鋼、玻璃鋼樹脂、天然石材等。景觀雕塑從造型上主要分為寫實雕...

城市文化由城市民眾的價值取向，存在形式和生活方式積淀而成，城市景觀雕塑從宏觀上對應城市人的生活理想與生活方式。一個好的景觀雕塑往往以其凝固的語言藝術本身，成為一個城市的精神與象征。基于“攜手共創未來文化遺產”的發展理念，萬合創景更喜歡從未來的角度來去思考一個城...

雕塑，又稱雕刻，是雕、刻、塑三種創制方法的總稱。指用各種可塑材料（如石膏、樹脂、粘土等）或可雕、可刻的硬質材料（如木材、石頭、金屬、玉塊、瑪瑙、鋁、玻璃鋼、砂巖、銅等），創造出具有一定空間的可視、可觸的藝術形象，借以反映社會生活、表達藝術家的審美感受、審美情感...

城市景觀雕塑設計的題材選取非常廣，凡是與該城市的地域特色、歷史文化、民間傳說、風俗習性、文化藝術等有關聯者皆可成為創作設計的題材。可以建立科技教育文化題材庫、自然環保題材庫、淳樸民俗生活題材庫等，這些都可以成為城市景觀雕塑創作設計的豐富題材庫。城市雕塑結合地域...

真正具有意義的浮雕更多地存在于個別雕塑家的作品當中，浮雕作為的雕塑形式發表使浮雕更能展示其自身的存在價值。立體主義的一批雕塑家如杜桑·維龍利普希茨、亨利·勞倫斯等等都創作了大量的架上表現性浮雕。利普希茨的作品把立體主義繪畫的原則運用于雕塑，從比較單純的幾何形體...

淺浮雕起位較低，形體壓縮較大，平面感較強，更大程度地接近于繪畫形式。它主要不是靠實體性空間來營造空間效果，而更多地利用繪畫的描繪手法或******、錯覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強浮雕適合于載體的依附性。美索不達米亞的古亞述人，大概是**善長于用此手...

雕塑藝術的發展使圓雕日益強化了它的相對單獨性，相比之下，浮雕雖然更多地受制于一種依存關系，即對“平面”或“墻面”的依賴，但其獨特的表現特質和豐富的雕塑性造型手段仍是其它藝術形式無法替代的。而且，其審美特性在現代藝術**的促進下，也日益強化了它的相對單獨性。對固...

法國雕塑家羅丹，以它的創新意識和實踐，啟動了雕塑變革的引擎，使他成為西方雕塑藝術由古典向現代轉變的界標。羅丹在浮雕領域的天才力作是傾注他畢生精力的《地獄之門》。他幾乎下意識地將自己對人物、社會的自我體驗和真知灼見反映在了作品中，使其具有深刻的人性和巨大的魅力。...

原始社會解體以后，浮雕藝術逐漸走向繁榮。在許多文明古國，為祈求死后永生而修造的陵墓，為祭祀祖先神靈而營建的廟宇，以及為頌揚帝王功業而樹立的紀念碑，無不規模宏大、氣勢磅礴。浮雕這種兼具雕塑的實體性和繪畫的敘事性的表現形式，很大程度地適應于古代社會生活和精神取向，...

現代雕塑運動在持續的空間突破中，于80年代進入往往被稱作后現代主義的多元化時代。在這個時期中，很難再像以前那樣，去辨析各種風格間的關系。支持人們作出確切判斷的藝術規范，無論是傳統的還是創新的，都已不存在也未再產生。其實，多元化本身已無形地成為反規范的“規范”—...

真正具有意義的浮雕更多地存在于個別雕塑家的作品當中，浮雕作為的雕塑形式發表使浮雕更能展示其自身的存在價值。立體主義的一批雕塑家如杜桑·維龍利普希茨、亨利·勞倫斯等等都創作了大量的架上表現性浮雕。利普希茨的作品把立體主義繪畫的原則運用于雕塑，從比較單純的幾何形體...

浮雕巧妙地將繪畫法跟雕塑的主體空間效果相結合，其中背景部分的建筑物幾乎是以畫家的單一視點法來構成的。浮雕下部的人物采用了高浮雕形式，一部分人物的頭部甚至被處理為圓雕。這種由高浮雕向淺浮雕過渡的表現形式，被藝術家運用得自然、妥貼和悅目。這一時期，浮雕線性技法...

城市景觀雕塑是放置在公共環境中的可以沖擊人們視覺與震撼人們心靈美感的雕塑藝術作品，設計者必須在設計環節和公眾進行互動，因為大眾是很貼近生活的人群。所以，鼓勵公眾參與競賽，集思廣益，讓公眾切身地感受到自己也是城市的設計者，創作出了真正符合公眾審美傾向的雕塑作品。...

焊接工作結束后，所有焊縫須用角向磨光機打光磨平。對于焊接過程出現的咬肉等缺陷，應進行補焊在打磨。采用新工藝施工，解決了用常規方法沒把握處理好的扁鋼預埋盒焊接后變形的兩個技術難題。實踐證明：新工藝安裝程序合理，組對方便，防變形措施效果佳，焊接后變形小，成形好。石...

抽象金屬雕塑是指有一定象征內涵的抽象幾何體形象的雕塑，它在當今園林中運用越來越普遍，特別是在一些城市的公園中屢見不鮮。這類雕塑往往以其獨到的造型以及抽象的形體來表達特定的象征內涵；不銹鋼場購物人物是利用金屬造就的產品，采用噴鍍(在表面處理行業，電鍍是形成環境污...

鏡面不銹鋼金屬雕塑的”模糊”、”跳動”、”簡約”與詩有著共通的特性,它通過形體的凹凸、光滑而造成不同的影,使雕塑吟誦動人的詩,而表達生命的真實。每一尊不銹鋼金屬雕塑都是一首詩,其中蘊涵著每一個被塑者思想的光芒,折射著個性的美。焊接完結后的不銹鋼雕塑制作半成品外...

現代金屬雕塑也是在不斷否定傳統藝術觀念和原則的基礎上產生的，具有十足變革性。隨著時代的發展和歷史的進步，現代金屬雕塑逐步形成了自己的存在方式——直接金屬雕塑，它將金屬理解成為一種的材質，運用各種工業化的加工手段進行直接創作，注重金屬材質本身美感的發揮，承載了強...

鑄銅的泥稿，幾乎沒有任何限制而且有很多便利之處，在鑄造的不同階段幾乎可以做任何修改。而且在不同的階段看起來還不錯的作品，通常鑄成銅以后效果會更好（當然前提是泥稿是為鑄造而作）。所以，泥巴速塑手法或者是說作品的一部分完成而其他部分保留粗糙肌理的作品，經過鑄銅這種...

雕塑照明方式及燈具設計，雕塑燈光照明設計主要采用窄光束泛光照明設計的手法，將LED投光燈安裝在地面，照明的重點的選取主要取決于被照雕塑的類型與外觀特點，泛光照明設計的目的就是照亮雕塑的整體，但打光不要均勻，雕塑燈光照明設計的技巧就是依靠光影以及各個部分的亮度差...