好的的陳列師如何玩轉陳列道具呢?著名的服裝品牌不僅是服裝質(zhì)量做得好，他們對店鋪里的服裝模特道具那也長短常專心陳列設計的，或許有好多陳列師會說按照以前的套路或者抄他們的就行了唄，那需花這么多時間在這個節(jié)骨點上!這種想法主意在當今社會上顯得非常愚昧無知，跟著AI的興起，智能化趨勢越來越嚴峻了，掌握得好或許下個馬云就誕生了。市場上不論說是的廣告砸錢多么起勁，仍是案牘多么能說服人，然而產(chǎn)品自身會說話，真金不怕烘爐火;有空就多學習下別的品牌模特道具陳列方式，再結合自身服裝的風格，或許有天你也是別人的學習對象。產(chǎn)品是櫥窗重要的元素，由于產(chǎn)品的出售能帶來客觀的贏利。南京珠寶櫥窗道具工廠

使用道具的目的是為了更好地吸引消費者的視線，使櫥窗品位無窮、突出藝術效果。對于一些常用的普通服裝，道具的奇特構思會對吸引客戶的視線起到至關重要的作用。在大酒店的商業(yè)街上，有一家內(nèi)衣店，它在模特道具背后裝上一對巨大的翅膀，使道具變成美麗的天使，放置店面大門中間，吸引了消費者的視線，使沒有購買內(nèi)衣意圖的人也走近欣賞，達到宣傳內(nèi)衣的目的。這里的玄機在于：如果把內(nèi)衣放在普通道具上展出，面積很小只有三個點，很難靠產(chǎn)品本身從遠處把消費者的視線吸引過來，這時就要依靠道具。服裝櫥窗道具造型奇特而優(yōu)美，就能夠凝聚視線。嘉興道具哪家公司好在這一切的分類中后一款是萬萬不能放進你的櫥窗進行陳設的。

一個店鋪的陳列設計，重點在于櫥窗設計，而櫥窗設計的重點，服裝櫥窗道具就在于怎樣做出有創(chuàng)意的櫥窗，得創(chuàng)意者得天下，那么問題來了，櫥窗設計那家強？一家帽子商店則用一種類似簡易鐵絲臺燈座做道具，將精美的帽子放置在上面，既有創(chuàng)意又凸顯了產(chǎn)品。美國比佛利有名短褲店采用另一種隱形道具的手法，幾乎只見褲子不見道具，產(chǎn)品效果明確。店鋪櫥窗放置了一顆特殊的圣誕樹。整顆圣誕樹用品牌標志性的紅底高跟鞋倒扣在鞋架上，形成圣誕樹的主體，再將一只金色高跟鞋當做圣誕之星裝飾在圣誕樹的頂端。

每個服裝品牌都有自己的風格定位，而在這種定位當中，又會有一些細分。例如在男裝當中，有些是時尚休閑類、有些偏正裝、有些偏商務休閑……我們在櫥窗模特的陳列中，首先要講求搭配和諧這一原則。搭配和諧包含兩個含義：一個是單個模特的和諧，第二個是模特與模特之間的風格的和諧。試想一下，如果一個人上身穿西裝打領帶，服裝模特定制下身穿運動短褲肯定不合適；如果一個穿籃球運動服和一個穿西裝提公文包的人走在一起，就會顯得不協(xié)調(diào)。讓模特的上下裝、模特與模特之間的組合形成一個定位非常明確的著裝搭配風格，能夠很好的讓顧客在店外了解到品牌定位以及目前主推的產(chǎn)品，從而有效吸引目標顧客群體的進店率。道具開發(fā)沒有構思：構思是每個規(guī)劃師都尋求的，而好的構思在于不斷的堆集與交流中產(chǎn)生。

道具的作用是營造空氣、賣點，不要讓它成為主角，只能扮演支撐產(chǎn)品的人物，讓產(chǎn)品由于有了它們看起來更好，能招引更多顧客購買的目光。準則就是要讓顧客一眼看到的是你的產(chǎn)品而不是道具。道具能夠被分紅功能性道具、裝修類道具和結構類道具。功能性道具如模特、支架和面板；裝修類道具如鏡子、花卉、貝殼；結構類道具如圓柱體、球體等等。標牌就像櫥窗的接待員相同，它能打破潛在顧客的疑問，能夠答復產(chǎn)品的一些共通性的問題，而且能夠供給簡略的指引信息給潛在顧客。現(xiàn)在，國內(nèi)大多數(shù)的服裝品牌的主力店的店面，在商場的終端首要以單門面和兩個門面和為主。南京珠寶櫥窗道具工廠

學習櫥窗的陳設辦法能夠先從人模的組合擺放辦法下手。南京珠寶櫥窗道具工廠

當年一個新潮流、一種新商品出現(xiàn)，往往先在櫥窗上發(fā)布。比如武漢華中玻璃廠的口杯一上市，就有了商業(yè)展示道具“百度開水，保證不炸”的櫥窗。上世紀60年代中期，搪瓷用品開始替代陶瓷用品及鐵制品進入市民生活，櫥窗里便擺滿了搪瓷盆碗，商家將三鎮(zhèn)皆知的“雜技皇后”夏菊花頂碗造型擺進了櫥窗。老櫥窗就是“漢貨精品”的萬花筒，可以看到不少武漢行業(yè)發(fā)展的歷史截面。在搶救性地收藏了一批老櫥窗影像資料之后，麻建雄寫了一篇文章講述自己所親歷的武漢櫥窗往事。其中，他也指出了這樣一個事實：老櫥窗是我國特定歷史時期的產(chǎn)物，背負了太多社會責任，要為、經(jīng)濟、工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、工農(nóng)兵服務。它光商品陳列是完成不了這些使命的，需要借助和整合多種藝術形式，需要緊跟和時代創(chuàng)作。南京珠寶櫥窗道具工廠

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